Hôtel Des Amériques
Se mettre en danger, prendre le risque de la désintégration quand le désir pose la question de sa propre matérialisation, c'est le sous-texte phénoménologique qui ne cesse de parcourir le travail du cinéaste depuis Hôtel des Amériques et qui met en opposition l'action et la passion comme deux notions totalement incompatibles. La tentation du gouffre C'est paradoxalement cette question du rapport au monde qui conduit les personnages d' Hôtel des Amériques à entretenir leurs fantasmes et à se raconter des histoires. Il y a bien entendu la galerie de personnages secondaires, de Luc (le premier personnage homosexuel que Téchiné intègrera dans son univers cinématographique, preuve d'une nouvelle porosité entre la réalité de l'intime et la fiction) à sa bonne copine Colette (Josiane Balasko) en passant par Bernard, qui vivent d'espoirs et d'attentes, exprimant leurs déceptions face à ce que le réel leur offre. Mais la colonne vertébrale du film s'articule autour de la relation entre Hélène et Gilles: la désynchronisation des deux personnages, symbolisée par une technique de jeu très différente entre Deneuve et Dewaere, semble atténuée par l'appropriation commune d'un lieu en trompe-l'œil, abîme de mélancolie qui va tout aspirer sur son passage.
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Ce n'est d'ailleurs pas un hasard si ce projet de film est né d'un désir de réunir pour la première fois à l'écran deux grands acteurs: Patrick Dewaere (décédé un an plus tard) et Catherine Deneuve, qui allait par la suite devenir l'actrice fétiche du réalisateur, du Lieu du crime au dernier L'Homme qu'on aimait trop en passant par Ma saison préférée ou encore Les Voleurs. Le premier était connu et apprécié pour son jeu à fleur de peau et son lâcher-prise dépourvu de complaisance, la seconde pour son jeu minimaliste, presque absente d'elle-même (s'inscrivant dans l'héritage de Danielle Darrieux, sa mère de cinéma, des Demoiselles de Rochefort à Persepolis en passant par Le Lieu du crime ou encore 8 femmes). Autant dire que le choix même du casting d' Hôtel des Amériques nous éloigne d'entrée de jeu des outrances expressives d'Adjani ( Barocco) ou alors de la théâtralité démonstrative de Pisier ( Souvenirs d'en France) – actrices qui ne réapparaitront plus jamais dans l'univers de Téchiné à partir des années 1980 – et allait contribuer à poser le cinéaste en héritier de François Truffaut.
Néanmoins, ce qui fait la valeur de cette expérience (tant du côté des personnages que du cinéaste), c'est cette nouvelle capacité à ouvrir une fenêtre sur les tourments de l'âme pour en matérialiser les contours.
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Téchiné a écrit un scénario original afin d'exaucer son vœu de réunir à l'écran Catherine Deneuve et Patrick Dewaere. Ce film marque la rencontre du cinéaste avec Catherine Deneuve. Elle est pour lui selon ses propres mots "un sphinx à déchiffrer" [ 1], souci qui va l'amener à la retrouver très régulièrement (7 films à ce jour). Le parc du château de Biaudos, ancienne propriété de la famille d'un ancien maire et armateur bayonnais, Jean Pierre Basterrèche, a servi de décor au film [ 2]. Lieux de tournage [ modifier | modifier le code] Le film a principalement été tourné à Biarritz, Anglet et Bayonne dans les Pyrénées Atlantiques. À Biarritz: Tunnel situé boulevard du Maréchal Leclerc. Boulevard du Général de Gaulle. Sous les arcades de l'avenue Edouard VII. À l'angle de la rue Lavernis et de la rue Gardères. À l'angle de l'avenue Joseph Petit et de l'avenue Edouard VII. Dans un appartement de la résidence "Bellevue Clémenceau", située place Bellevue. Sur le parking de l'esplanade de Port Vieux.
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Cinquième long-métrage d'André Téchiné, Hôtel des Amériques marque un tournant majeur dans la carrière du cinéaste. Alors identifié dans le paysage cinématographique comme un formaliste assez froid et parfois emprunté, toujours à distance des personnages qu'il filme, le réalisateur amène souvent ses prestigieux acteurs (Adjani, Depardieu, Huppert, Moreau, Pisier, etc. ) à jouer des figures à la limite de la désincarnation, dissimulés derrière des masques que la mise en scène aux accents baroques fige jusqu'à n'en faire que des fantômes. Ce parti-pris semble avoir trouvé son point de non-retour dans l'évocation biographique de la famille Brontë ( Les Sœurs Brontë en 1979), complexe compromis entre le romanesque auquel se prête ce pan de la littérature anglaise du 19ème siècle et un souci de réalisme dans la représentation de la chair et de l'incandescence amoureuse. Réalisé en 1981, Hôtel des Amériques marque donc une rupture majeure dans la mesure où c'est la première fois que la mise en scène de Téchiné se met entièrement au service de ses interprètes au point de devenir le vecteur de leurs émotions.